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第四零一七章 田老先生的考验(1 / 2)

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田老头拿出来的这幅《起居平安图》便是他唯一的花鸟画传世真迹。

此作纸本墨笔,纵118.5厘米,横49.6厘米。

画面左上角行书款署:“魏郡边鲁制”,下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文印。

此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在嶙峋奇石之上,倾身俯首,似有所见,张嘴鸣叫,形态逼真;奇石下,溪水流动,灌木丛生,一派生气。

该图以锦鸡比作雄鸡,取“鸡鸣将旦,为人起居”之意,又以竹子取“竹报平安”之意,寓意平安吉祥。

全画构图新颖别致,近景主体突出,远景全部空白,(或为天,或为水)令人视野开阔。

主体景物的安排更是严谨平稳,奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉,使二者在倾斜中达成平衡,在平衡中暗含动势。

倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇石,动静对比,相映成趣。

画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。

在现实中,锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的,因此在中国传统绘画中,大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。

但在这幅作品上,边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。

他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡身上那色彩斑斓的羽毛。

在笔法的处理上,边鲁也做了些改变,虽然仍是院体的勾勒渲染技法,但有些局部的刻画,突出了墨笔的效果。

如锦鸡颈部的羽毛,先以淡墨打底,再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干,则先以淡墨一笔勾出,再在两边布以短促的小笔,既见笔力又不乏轻盈之感。

同时,边鲁在此画中还使用了类似山水画中牛毛皴的笔法,传神地表现出了锦鸡羽毛那种毛茸茸的质感。

此外,画中奇石的勾勒翻转流畅,松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;

竹叶则是中规中矩的双勾,用笔爽利飘逸;

枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化,透出了盎然的生机。

这种以水墨在纸上创作花鸟画的新风气,是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下,在元代中后期逐渐形成气候的,并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。

虽然边鲁的名气并不是很大,可因为他的传世真迹中花鸟画就这么一幅,因此显得极为珍贵。

所谓物以稀为贵,便是这个道理了。

“田老板还是很有诚意的嘛。”

在某个圈子里头,称呼某位高官,很多人都喜欢叫“老板”。

张天元也习惯这么称呼了。

田老头态度不错,他这称呼自己也有所改变。

“李教授、张先生,还有几位请进屋谈。”

田老头似乎是对张天元有了几分相信。

首先是张天元道出了临天局的事儿,之后是一张符篆别解决了麻烦的土狗的事儿。

再然后居然一眼便看出那边鲁的真迹。

要知道,他当初为了得到这边鲁的真迹,可是没少花钱请专家鉴定啊。

因为一个专家他不相信,觉得不太靠谱,所以请了十几个专家,而且确认这些人之间并没有联系,才放心下来。

谁能想到这么一个困难的事情,到了张天元这里居然片刻就给解决了,这让他真有点心中无奈。

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