17、剖析（1 / 2）

晌午收工又是拖到下午三四点,春蕊跟着剧组吃过?饭，打发小婵回酒店休息，她自己溜回梁竹云的房间,反锁门，伏在书桌重新读剧本。

区别以往大段人物对白式的文字表述，这次的剧本,她的戏份几乎全为人物动势的简单形容。

开机前,春蕊的案头工作集中在标注动作，然后通过?联想，将每场戏里她所需做出的表情和行为贯穿得当，她的表演目的便是让每个动作落到实处，从而不走样。

这也是她多?年表演经历沉淀而成的习惯。

可开拍后,实际呈现出的效果并未让赖松林满意,甚至于被严文征批评说，她是在一般化、概念化地去表现人物。

一般化、概念化其实有点书面用语的意思,直白地翻译过?来，严文征是暗讽她演戏偷懒，不用心。

就好像简单的区分颜色，赛车的红、芙蓉花的红、以及血液的红，它们本该是三种完全不同的红色，意味着三种不同的含义,然而春蕊仿佛看不出它们之间的区别，常常以应对某种红色的反应方式，去应对另一种红色,从而做出相同的反应【注】。

春蕊扪心自问，她是真的区别不了吗？

不是。

真正的原因在于她过度图解动作，缺少情感。

而难以与角色建立情感共鸣的毛病,其实与她一路的成长息息相关——没能得到自己想要的，与自己追求的，相去甚远，现实是无奈而残酷的，春蕊的内心逐渐走向封闭。

自身的问题，春蕊也早就意识到了。只不过?，以往拍电视剧，她可以通过?控制台词的抑扬顿挫，将角色的性格传述正确，而且基于她演戏类型的单一，大多情况下，她的角色是处于一种处变不惊的“零度状态”，她本身容貌就生的平静，脸色板起来，毫不费事地便可将御姐形象立住，因此，代入不了角色，看起来并不影响她的表演，问题便一直没能得到解决。

然而，《听见你的声音》这部电影，无论从剧本创作本身，还是拍摄手法，都致力于通过?内心戏塑造人物，毫不意外，春蕊再一味地套用表演格式，情感的传达只会浮于表面。

当下的观众不喜欢不自然的、人工的东西，观众能轻易看出来春蕊在表演，那么春蕊就是失败的。

虽然春蕊表面漫不经心，一副拿到片酬、拍拍屁股就走的态度，但心里是渴望让梁竹云真实起来的。

她试图重新去解读自己的戏份，重点放在梁竹云做每一个表情或者动作的动因上。

她难得沉下心，彻底安静下来。

与此同时，另一边，小婵待酒店趁着空闲时间写她的工作总结，见夜色越来越深，春蕊却迟迟未归，她打电话，始终无人接通，便焦急地跑来寻。

片场找一圈，在照相馆熬大夜的工作人员都说没见到春蕊人影。

小婵登时吓得小脸褪去一层血色。

“别急，你再打个电话问问。”刘晋拓安慰说：“那么大的人了不至于走丢。”

杵一旁正跟置景组组长闲聊的严文征听到两人对话，眉心一拧，挪两步走到门口，朝对面建筑楼二楼梁竹云的房间望去，窗户里闪烁着灯光。

他?抬手一指，说：“她应该在三号片场。”

小婵急匆匆跑过?去找，拍开房门，果然是春蕊。

“你可吓死我了！”小婵哭丧着脸，两手做作地捂住胸口，抱怨说：“我差点打110，报人口失踪。”

春蕊：“大惊小怪。”

小婵：“苏媚姐叮嘱过我，要寸步不离地守着你。”

春蕊听不清她在说什么，没多做解释，掏手机看了眼时间，察觉已经九点多了，她到书桌前收起剧本，说：“回去吧，好冷。”

小婵嗫嚅：“谁让你躲在这里读剧本的，这房间连个暖手的物件都没有，自己给?自己找罪受。”

两人一前一后下楼。

小婵惦记着人找到了得跟严文征汇报一声，便让春蕊稍等一下，她拐去严文征身边，说：“谢谢严老师，人找到了，刚闹了个笑话。”

严文征“嗯”一声，一颔头，目光掠过?小婵，望见站在街??中央的春蕊，她正朝他?的方向回望，大概因为冷，她瑟缩着肩膀，后背拢在一层光晕中，朦朦胧胧的。

“夜里冷。”小婵说：“严老师注意保暖，我们就先收工回去了。”

严文征：“好。”

回酒店的路上，春蕊嘴唇紧抿，一副思考心事的样子，半途，她翻出手机，给?赖松林发了条微信。

——赖导，你什么时候有空，我想再跟你聊聊。

时隔一个多小时，春蕊才收到回复。

——明天翟编赶过来跟组，晚上我们开个剧本讨论会，然后针对你的戏份进行一次围读。

春蕊洗过?热水澡，已经躺在床上了。

——好，听您安排。

回复后，手机关机，搁在床头柜充电，春蕊蒙上眼罩，呼呼大睡。

——

第二天黄昏时分，编剧翟临川抵达机场，卢晶驱车接机，将人直接载去片场。

AB组皆在赶工，赖松林没空寒暄。

等到晚上八点，一行人收了戏，赖松林通知各摄制组组长酒店会议室集合。

春蕊念着大家辛苦，提早一步回来，准备宵夜。

她选了一家评价不错的茶餐厅，按人头数，一人点了一份艇仔粥，搭配三样小食，萝卜糕、椰汁糕、叉烧包一起食用。

人陆陆续续坐齐。严文征跟着赖松林和翟临川最后踏进来。