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546 三部曲现(1 / 2)

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“你听说过卢旺达吗?”

这就是罗杰整篇影评的结束语,颇有些戛然而止的感觉,可是却与影评的标题形成了交相辉映,“兰斯洛特-施特雷洛的犯罪三部曲——你听说过天主教神父/性/侵犯未成年儿童的事件吗?”

洋洋洒洒的文字将罗杰内心的亢奋和激动淋漓尽致地展现了出来,尤其是他第一个正式提出了“犯罪三部曲”的概念,将兰斯的三部作品串联了起来,展现出了兰斯的野心,还有整个故事架构的恢弘。

这也真正地让兰斯脱离了“新人导演”的行列,成为了一名拥有自己号召力的中坚导演;同时也证明了兰斯不仅仅是一名潜力新秀,他的才华通过犯罪三部曲得到了认可,真正地让他在好莱坞拥有了一席之地。

为什么罗杰对“犯罪三部曲”的认可如此重要?可以说,这是从艺术高度给予的肯定。

狭义的“三部曲”概念来自于古希腊,原指情节连贯的三部悲剧。为什么人们对于三这个数字情有独钟,其实这是来源于心理学的。当时在希腊,代表三的符号是“III”,而不是现在惯用的阿拉伯数字“3”,在毕达哥拉斯的眼中,“III”是一个和谐的数字;亚里士多德则认为“III”有首有尾有中,代表完整;基督教中,圣父圣子圣灵三位一体的圣洁也来源于此;在东方文化之中,“一生二,二生三,三生万物”,由老子掷地有声地说出之后,就成为无数学者体悟解读的源泉。

所以,三部曲在艺术领域之中一直有着特殊的意义。

不过,当“三部曲”进入好莱坞之后,却被赋予了更多商业的意义,比如“星球大战”系列,“黑客帝国”系列,“夺宝奇兵”系列,“魔戒”系列,“教父”系列等等,全部都被设定为三部曲。但事实上,这些三部曲并不是艺术层面的,更多是剧情延续的作品,严格来说只能称之为三部续集。

达到艺术高度的三部曲更多是“作品内容各自独立却又相互联系、同时出自同一位导演之手”的作品,在这样的三部曲之中,往往注入了导演的个人风格和思想高度,同时又通过不同的故事和内容展现出来,看似毫无关联,却又能够引发相似的共鸣,真正地将电影作品演变成为一种艺术形式。

朱塞佩-托纳多雷(Giuseppe-Tornatore)的回归三部曲,“天堂电影院”、“海上钢琴师”、“西西里的美丽传说”;赛尔乔-莱昂内(Sergio-Leone)的镖客三部曲,“荒野大镖客”、“黄昏双镖客”、“黄金三镖客”;伍迪-艾伦的伦敦三部曲,“独家新闻”、“赛末点”、“卡珊德拉之梦”;克日什托夫-基耶斯洛夫斯基(Krzysztof-Kieslowski)的蓝白红三部曲,“蓝”,“白”,“红”;斯坦利-库布里克的未来三部曲,“奇爱博士”、“2001太空漫游”、“发条橙”……

这些作品都是足以载入史册的佳作,而且都是艺术意义上的三部曲。能够创作出三部曲的导演,往往意味着他们的艺术思想相对成熟,不仅能够站在更高的层面上对三部作品进行统筹规划,而且还可以在长时间之内保持相对稳定的水准完成三部不同的作品,所以,这对于导演的艺术素养要求十分高,得到认可自然是难上加难。

现在,罗杰认同了兰斯所创作的犯罪三部曲,这无疑是一个巨大的突破。

更难能可贵的是,罗杰这篇评论给予了“罪恶之城”不可思议的满分一百分,同时还有四星的满星推荐,以满档的姿态毫不吝啬地将“罪恶之城”推向了赞誉巅峰。这也是罗杰再一次为兰斯的作品送上了最高评价。

在目前的犯罪三部曲之中,罗杰分别打出了一百分、八十八分、一百分的评价,另外还有四星、四星、四星的推荐。根本无需多言,罗杰对兰斯的超高赞誉可见一斑。在“上帝之城”横空出世时,罗杰就向所有人隆重推荐了这位新人导演,现在不过三年时间而已,罗杰就已经将兰斯推上了天才导演的宝座。

不仅仅是罗杰,“电影评论”的柯克-哈尼卡特也表达了同样的观点。

“施特雷洛的犯罪三部曲让我联想起了俄罗斯导演埃利达尔-梁赞诺夫(Eldar-Ryazanov)的悲喜三部曲,‘命运的捉弄’、‘办公室的故事’、‘两个人的车站’。梁赞诺夫通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化,让人们窥见喜剧背后生活忧郁的本质,让人笑中带泪,在松弛调侃的表层叙述下,隐藏着生存境况的荒谬与可笑,这是一种令人尴尬的真实。

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